«The End of Oak Street» превращает пригород в доисторический аттракцион
В конце квартала у Дэвида Роберта Митчелла «The End of Oak Street» находится тупик с телефонным столбом посередине и проводами, расходящимися как канаты большого циркового шатра. Это уместная деталь для стремительного, карнавального фильма, снятого с ретро‑щедростью. Летние фильмы, разумеется, редко лишены циркового хаоса. Но многое из пастишного очарования картины, действие которой происходит в 1980‑х, состоит в том, как она впитывает дух блокбастеров в стиле Amblin и вызывает, без подмигивания и без натужных оммажей, летний аттракцион, словно предназначенный для драйв‑ина.
Прорыв Митчелла состоялся с хитовой хоррор‑картиной «It Follows», которую он затем продолжил достойно амбициозным, но местами самовлюблённым неонуаром о Лос‑Анджелесе «Under the Silver Lake». Но любые излишества в «The End of Oak Street», где речь идёт о семье из пригорода 1980‑х, чей район переносится через время, работают на зрителя. Это бешеное развлечение. Лучше приходить в кино, не зная поворотов сюжета, поэтому дальше — осторожно со спойлерами.
В то же время многое в «The End of Oak Street» сразу кажется знакомым, начиная с центральной семьи. Платты живут в районе, похожем на Сан‑Фернандо‑Вэлли, с разноуровневыми домами и аккуратными улицами. Дениз (Энн Хэтэуэй) и Грег (Юэн МакГрегор) имеют двоих детей и собаку по кличке Старбак. Одри (Мейзи Стелла) — подросток, а Брайан (Кристиан Конверри) — её младший брат. Но с самой первой встречи с ними, на дворцовом празднике, видны трещинки в их «всё‑американской» жизни. Грег подрабатывает доставкой пиццы, а Дениз тайно печатает, возможно, мечтающий о побеге роман о женщине, стремящейся уйти от семьи. Дети тоже хранят свои секреты: они подозревают, что родители на грани развода, и, похоже, сами Грег и Дениз так думают.
Такая канва для научно‑фантастического катаклизма — разумеется, учебник Спилберга. Но хотя фильм наверняка испытает и восстановит семейные узы, Митчелл, который также написал сценарий, идёт по тропе, больше тяготеющей к хоррору, абсурдизму и откровенной нелепости. И да — там есть динозавры. Митчелл умело и с большим удовольствием вводит их в сюжет. Первые признаки — загадочны: вспышка света, странный экзотический цветок в чужом саду, гигантская куча экскрементов на лужайке. Вскоре Платты обнаруживают, что их район заполонили первобытные звери и вокруг воцарились джунгли: Оук‑стрит внезапно превращается в прибрежный кусочек доисторического мира посреди пригорода.
Это идеальный сюжет для «Сумеречной зоны», который подмечает давнюю проблему фильмов о «Парке юрского периода». Если этим картинам долго не удавалось вытащить действие за пределы островного сеттинга, то «The End of Oak Street» поступает наоборот: сама динозавровая «островная» среда вторгается в пригород. Столкновения с рапторами и худшими из них происходят прямо на крыльцах и коврах с длинным ворсом.
Всё это можно списать на просто хорошее глупое развлечение — и в основном оно именно такое, с эпизодами, выстроенными так, чтобы заставить публику стонать в предвкушении или радоваться удачному взмаху кувалды. Но там, где «The End of Oak Street» преуспевает, а у многих подобных картин не получается, — это искренность по отношению к персонажам. Как бы нелеп ни был замысел, Платты надёжно заземлены в реальности. Особенно в этом помогает Хэтэуэй. Сочетание честной семейной драмы с CGI‑выходками и всё более безумной сюжетной канителью делает фильм почти непрерывным источником веселья.
Композитор Майкл Джаккино отдает дань Джону Уильямсу, пытаясь соответствовать стилю. При этом картина всё сильнее уводит в сторону от классической спилберговской формулы. Только Митчелл мог бы позволить себе сцену, в которой напуганная Одри крадётся к машине, включает кассету и слушает «Valerie» Стива Уинвуда. И хотя было бы преувеличением утверждать, что под поверхностью «The End of Oak Street» скрываются глубокие смыслы, персонажи объединены тайнами, которые они хранят из страха, что супруги, дети или родители не выдержат правды.
Быстрая инвазия динозавров в их район может служить метафорой любой экологической катастрофы, но последующие испытания показывают, что каждый член семьи способен вынести больше, чем ожидалось — даже когда родительские уверения, что всё будет в порядке, выглядят смехотворно спорными, например при появлении гигантского змеи в их доме. В сумме это дикий и весёлый фильм, который даёт старой школе семейных приключений тёмный, современный поворот. Похоже, Митчелл быстро сделал пригороды своей территорией, где «оно», или нечто иное, обязательно последует за героями.
Фильм рекомендован для зрителей с учётом сильного насилия, кровавых сцен, крепкой лексики и намёков на интимный контент. Длительность — чуть больше полутора часов. Рейтинг — три из четырёх.